YAPAY RÜYA

|

 

Sadece kendi hayalinizi değil, başkalarının da hayallerini tasarlamayı öğrenebilirsiniz. Bu egzersiz, seansta en az iki kişinin bulunmasını gerektirir ve operatör tarafından uyanık halden itibaren, ancak her zaman partnerin uykusunun REM fazı sırasında gerçekleştirilir. Uyuyan bir kişiye yakın olan operatör, karakteristik göz hareketiyle REM aşamasının başlangıcını işaretleyebilir, ardından partnerin rüyasında görmesi gereken resmin veya görüntülerin uzun bir görselleştirmesi takip edilerek kendisine önerilen olay örgüsü geliştirilir. . Önünüzde bir resim tutun, küçük ayrıntılarını hatırlayın ve ardından gözlerinizi kapatın ve zihinsel olarak - ama nasıl göründüğünü hatırlayarak hayal gücünüzü çizin. Böyle bir eylem, onu çok sayıda görsel imgeden, bellekte hayal edilen seslerden ve diğer duyusal deneyimlerden durugörü için ayırt edilebilen çok renkli bir düşünce formu biçiminde hiperuzayda yakınınızda yaratacaktır. REM uyku aşamasının tamamı boyunca düşünce formunu göndermeye devam etmeniz önerilir. Sürüklenen rüya balonunun içine çekilen resim, partnerin rüyasında "gerçekleşir". Egzersizi ilk seferde başarmaya çalışmayın, görevlerde tutarlı olun ve partnerinizin zihinsel sınırlamalarına karşı sabırlı olun, telepatik sinyaller alın. Egzersizleri basitleştirilmiş ilk aşamadan yapmaya başlayın ve ancak o zaman ikinci aşamaya geçin - pu.

1.         Rüyada bir sahne yaratmak. Operatörün verdiği ilk dürtü, rüyanın diğer olaylarının ortaya çıkacağı bir olay örgüsünün yaratılmasıdır. Hizalanma sırası, uyuyan partnerin bilinçaltı tarafından alınacaktır, bu nedenle bu aşamada rüyayı kontrol etmeye çalışmayın, sadece hayalperestin tasavvur edilen sahneye dalmasını sağlayın ­. Resmin manzarasını ayrıntısız görselleştirin, böylece kafanızda bir görüntü belirir, örneğin Himalaya dağlarının karla kaplı tepelerine tırmanırken, okyanusun büyüleyici uçurumuna dalarken, yoğun bir ormanda koşarken, beyaz bir buzdağı sürüklenirken. denizin içinde ve çölün ortasında cezbedici bir vaha.

2.         Bir rüyada sahneyi detaylandırmak. Genelden özele doğru ilerleyerek resmi üzerinde gördüğünüz küçük resimlerle doldurun. Bu, bir sanatçının tuval üzerine yağlı boya yapmasına benzer, önce arka plan öğelerini - gökyüzü ve yeryüzünü tasvir eder ve ancak daha sonra insanların gölgesinde yemek yedikleri kır çiçekleri ve ağaçlarıyla dolambaçlı bir nehrin kıyısına gider. ateş. Rüya sahnesine cansız nesneler, hayvanlar ve insanlar ile olağandışı parlak bir görüntü, örneğin uyuyan partnerin fark etmesi gereken büyük bir zehirli sinek mantarı ekleyin, böylece operatörün bu egzersizin ikinci aşamasını tamamladığını doğrulayın. dolu ­_

herhangi bir görsel izlenimin astral bedenine iletilmesiyle ilgili bir çalışma ­19. yüzyılın sonlarında İngiliz rahip ve teozofist C. Leadbeater tarafından yapılmış ve “Rüyalar” kitabında yayınlanmıştır. Bunlar nedir ve nasıl adlandırılırlar ” (1896 ). Uyanan kişi, gördüğü rüyanın görüntülerini hatırlamak zorundaydı; bu, rüyanın açıklamasına bağlı olarak, önünde hangi engellerin olduğunu bulmayı mümkün kılacaktı ­.

İlk deney, Avustralyalı bir çoban olan, çok kaba yüz hatlarına sahip, yetersiz eğitimli bir kişiyi içeriyordu. Uyuyan kabuğunun üzerinde yüzen astral beden, donuk bir bilince sahip biçimsiz bir sis yığınından farksızdı. Yüzüne sıçrayan damlalar, biraz gecikmeli olarak, beyinde şiddetli bir sağanağın resmine neden olurken, beynin eterik yarısından, sanki bir kanaldan geçer gibi, alakasız düşüncelerin sonsuz bir akışı akmaya devam ediyordu. Astral beden gelişmemiş ve yarı bilinçli bir durumda olmasına rağmen, ­başka bir kişinin düşüncesinden etkilenebileceği için minimum aktivite gösterdi ­. Hafızadan belirli bir sahne seçildi - tropik bölgelerdeki bir dağın tepesinden manzaralardan biri - ve bu güzel sahne kameraman tarafından katılımcının bilincine yansıtıldı ­. Katılımcı uyandığında, rüyada görülen olayların anıları belirsizdi ve mevcut açıklama, görüntülerin seçilen resmin manzarasıyla çakışmasını içermiyordu. Tıkanıklık, beynin eterik yarısından akan düşünce formlarının akışıydı, bu da katılımcının dikkatini başka yöne çevirerek onu telepatik sinyallere karşı bağışık hale getirdi ve bu nedenle katılımcı ikinci kez uykuya daldığında etrafında manyetik bir kabuk oluştu ­. vücut ­_ Alışıldık yiyeceklerden yoksun olan beyninin çalışması yavaştı ve astral beden, resmi algılayacak kadar aktif olamayacak kadar uykuluydu. Sabah, katılımcı yine hiçbir şey hatırlamadı - hafıza, ­kendisine gösterilen sahneden tamamen kurtuldu, bu da onu, yüksek benliğin zayıf gelişimi nedeniyle onu umutsuz olarak tanımaya zorladı.

İkinci deney, yüce özlemleri olan, eğitimli ve zeki, ahlaki bir yaşama sahip bir adamı içeriyordu ve bu nedenle kişiliği, ilk katılımcının kat kat üzerindeydi ­. Katılımcının yüzüne su damlaları serpiştirmesine tepkisi ani oldu ve buna, beynin eterik yarısında bir dizi sahne şeklinde çağrışımlar uyandıran korkunç bir fırtına resmi eşlik etti. Heyecan geçtiğinde, beynin eterik yarısında olağan düşünce akışı akmaya başladı. Katılımcının astral bedeninin belirli insan benzeri hatları vardı ve antropomorfik bulutun içinde fiziksel bedenin daha net bir bilince sahip bir ikizi vardı. Aynı tablo operatör tarafından yansıtıldıktan sonra, katılımcı hemen tropik ­manzarayı kavradı ve manzarayı takdir etti, bir müzede bakıyormuş gibi tablonun güzelliğine hayran kaldı. Katılımcı uyandığında, sadece güzel bir rüya gördüğünü hatırladı - başka bir şey değil. Hafızasında resmin hiçbir detayı yoktu ve havada uçuşan çeşitli parçalar, beyninin semavi kısmının tutarsız faaliyetinin yakalanması zor kalıntılarından başka bir şey değildi. Uyuyan bedeni manyetik bir kabuğa sarmak, astral bedenin işini kolaylaştırdı, çünkü o, resmin görüntülerini gözlemledi, eterik beyin ise kartopu savaşlarının çocukluk anıları tarafından yutuldu. Sabah, katılımcı rüyasında bir dağın tepesinde durduğunu, oradan ­çarpıcı bir manzaranın açıldığını, ancak sıcak tropikal bir orman yerine, dünyayı kaplayan okyanus kadar geniş bir kar örtüsü gördüğünü hatırladı. tam ufukta ve sonra keskin bir sahne değişikliği oldu ve kendini çocukluğundan arkadaşlarıyla kartopu oynayan bir çocuk olarak buldu.

­1960'ların sonlarında Dr. Denek REM uykusuna girdiğinde, yan odada oturan başka bir kişi resme odaklandı ve görüntüyü telepatik olarak uyuyan kişiye iletmeye çalıştı. REM uykusunun sonunda kişi uyandırılır ve rüya görüntülerini tüm detaylarıyla anlatması istenir ­.

“Bir gece, orijinal tablo olarak Salvador Dali'nin Son Akşam Yemeği tablosunun bir reprodüksiyonu seçildi ­. Resim, bildiğiniz gibi, masanın başında oturan ve on iki havari ile çevrili İsa'yı tasvir ediyor. Masada şarap kadehleri ve ekmek var. Uzakta ­denizde bir balıkçı teknesi görünüyor. O gece konu Dr. William Erving'di. İlk rüyasında ­inanılmaz güzel olduğunu söylediği okyanusu gördü. İkinci rüyayı hatırlayan Erving, “Bir tekne gördüm. Balıkçı teknesi. Küçük boy. Sonra bir resim gördüğüm "Deniz Ürünleri" restoranı vardı. Balık tutmaktan dönen ve bir kıyı teknesine çekilen on iki kişiyi tasvir ediyordu. Erving'in üçüncü rüyası Hristiyan temasına çok yakındı. Rüyasında Noel kataloğuna bakıyordu. Sonraki ­üç rüya doktorlara adanmıştı (Mesih bir şifacı ve ruhsal şifacıdır). O geceki son ­iki rüya yemekle ilgiliydi. Sabah, Dr. Erving tüm bölümleri bir araya getirdi ve genel tablo çok ikna ediciydi: “Balık tutma rüyaları bana Akdeniz'de bir yerde, belki de İncil zamanlarında olduğumu düşündürüyor. Artık çağrışımlarım balık ve ekmeğe ve hatta birçok insanı doyurma arzusuna odaklanıyor. Yine Noel'i düşünüyorum. Okyanus suyu bu bölgede bir yerden nereden geldi?^{[1] [2]}.

Deney, rüyaların içeriği üzerinde telepatik bir etkinin varlığını kanıtladı ve bilim adamlarının bu aslında doğaüstü bir fenomeni daha fazla incelemesinin yolunu açtı.

---

^[1]      İspanyol sanatçı S. Dali'nin "Son Akşam Yemeği" (1955) resmi.

^[2]       S. Laberge "Bilinçli rüya". - M.: Sofya, 2008.

Benzer Yazılar